2019年底，因怀着“人生总要去趟纽约”的憧憬，他与妻子来了场说走就走的中年旅行。但后来却因疫情而滞留美国，期间为谋生计，他修过车，也送过外卖。
不过是金子总会发光。2024年底，高峰凭借自己创办的美国短剧公司“旅程娱乐”搬进曼哈顿中城，全年累计承制45部短剧、总票房达7023万美元，登顶北美短剧市场第一。
其实，高峰拥有着几乎与《北京人在纽约》类似的经历，同样的文艺青年出身，同样地勇闯美利坚。只是从家庭条件来看，远比故事主角“王起明”艰苦的多。
1980年，高峰出生于渭南农村。童年时期，因父母听闻了村里有人艺考上名校的故事，而开始学画。初中毕业后，由于天赋不错加上兴趣使然，被保送进临潼区秦陵南路的陕西省艺术学校（今西安美院临潼校区）美术专业就读，算是与苗圃、文章等人做起了校友。
这一时期的高峰，当然谈不上什么理想，他只知道，这就是其所热爱的、所追求的。
但贫穷却让其“小镇美术家”的梦想愈发遥不可及。“那时家里实在太穷，光是购买大量的颜料、画具就是一笔不小的开支，家里根本无力承担。更何况，还有一笔数额不小的助学贷款等着我去偿还。”高峰向我们如是说道。
2002年前后，高峰回到渭南老家，凭自身手艺谋了份美术老师的工作。但对于这个渭南小伙而言，这份“安稳体面”却形如枷锁，痛苦且无趣。
据他讲述，在那段时光里，心中总有一团炽热的火苗，不曾熄灭。常常会问自己：“我的人生真的就止步于此了么？”带着这份执着，23岁的高峰决心改变。
于是半年过后，高峰通过艺考拿到了全省第一的成绩考入浙江传媒学院编导专业，就此开启长达10余年的“影视民工”搬砖日常，从2008年开始，中国电影的拍摄从胶片时代转入数字时代，为此他猜中了人生第一个风口，创立了高峰电影器材，主业做数字电影摄影机的租赁。
在此之后的十年里，他连续创办了多家公司，又在2015年创立了尖叫影业，踩中了人生第二个互联网电影这个风口，公司几乎以每年3-5倍的增量在往上走，就此35岁的他已经站在人生的高峰。
2017年，借着国内网络电影的东风，高峰成功向导演转型。在回忆其第一部作品《卧底赌神》时，他表示：“当时，前期准备工作都已完毕、开机在即，唯独导演一职还没有合适的人选。于是，制片人便叫我顶上了这个位置。但没想到，上映后无论观众反响、市场收益都还算不错，差不多3-4倍的回报。这也坚定了我继续前行的信心。”
此后，高峰的工作日常也就成了一边摄影，一边编导。最忙的时候，甚至每个月20多天都要全国各地赶场子。经常是前一晚接个电话，第二天凌晨就要出门赶第一班飞机；行李都没来得及拿出，就又要背着出门了，永远不知道第二天自己会在哪里……
2019年底，高峰人生第一次站在曼哈顿街头，没有看见自由女神像的兴奋，也没有行走在华尔街时的激动，因为刚和妻子刚刚抵达美国仅一个月后，因疫情导致的回程航班基本暂停。这对在美国没有任何亲朋好友、且语言不通的夫妻彻底被困在异国他乡，旅行预算正在逐步见底。
好在这一时期，许多滞留华人拿到了工作许可，高峰也在其中。于是这位科班导演无奈开始送起了外卖。据其12月15日日记写道：“今日送外卖不到27单，单日收入刚刚超200美元。”
转折发生在2021年。随着环境的变化，高峰萌生了重操旧业的打算。年底创办的旅程娱乐（Journey Entertainment）正式开门营业，起初只是承接一些周边社区的婚礼纪录片、广告片客单，纯粹的“夫妻档”公司。
但同时期的中国，短剧风口来势汹汹。多家互联网巨头纷纷下场，自然也让一只眼睛看着中国、一只眼睛看着美国的高峰嗅到了机会。
2023年，在国内短剧市场逼近400亿大关的同时，一些“影视圈”的老哥们也前来打探美国市场动态。据高峰所述，当时我们还在筹备一个长片拍摄项目，但突然间，就有一大批想要出海的资方前来咨询，一度密集到无法招架。这才让我们决心进军纽约短剧市场。
在谈及创业经历时，高峰总结了一套自己的方法论。“我们几乎花了近一年时间用来买车队、借器材、建摄影棚。”这些都属于影视公司必要的重资产投入，核心就是想趁着短剧风口，夯实自身基础。这一点，几乎是开卷考试，照着中国短剧行业到海外抄作业，然后逐渐本地化就好了。
同时，他也强调：“期间当然是一步步试错，但最难点是在于海外团队的组建。”一开始根本没有老外愿意来，好在高峰近几年也结识了一些在美华裔。据他讲述：“当时，只要是英语没问题、会按相机的，差不多都被我叫过来帮忙了。”后续随着公司逐渐步入正轨，一些受好莱坞失业潮影响的老外也注意到了这里。
2024年，可谓是旅程娱乐收获的一年。其首部短剧《The Substitute Bride》刚刚上线，就凭借新颖独特的题材小火了一把。
半年过后，第四部短剧《The Divorced Bilionaire Heiress》更是在全美短剧市场掀起热议。这部仅20万美元投资的短剧，不仅成功将国内网文《亿万富豪的双面人生》改编为美式职场逆袭故事，更凭借精良制作在海外创下近4亿次浏览量（包括付费浏览），总票房超3000万美元，一举打破2024年全美短剧纪录。
于是乎，海外各大平台纷纷向旅程娱乐抛来合作订单，这也让高峰加快了公司的扩张速度。截至目前，高峰团队美国和中国的员工总人数已超120余人，年产能达100部短剧。
若没有早年在国内影视圈的摸爬滚打，若不是在连续创业中练就的“all-in”魄力，若非恰好赶上好莱坞裁员潮，让一支成熟的制作团队“整编入伍”——这趟出海，也许真会像公司名字那样，只是短暂的一趟旅程。然而，正是多重偶然叠加，才让他精准踩中美国短剧风口。
当中国团队还在庆祝“以快制胜”时，高峰却看到好莱坞的工业巨轮正在调头。例如滚石娱乐（Rolling Stone）用不到一年时间，就把月产能拉到30部以上，并迅速绑定Amazon、YouTube等流量巨头，底蕴、资源、话语权，这些都不是“小公司”能追平的差距。
于是，一道新的选择题也摆在所有出海者面前：继续在“译制剧”的舒适区里卷成本、卷速度，还是冒险升级，用原创内容换取更长久的话语权？
对此，高峰的答案是“多条腿走路”。除了坚持重资产投入外，还自建剧本中心与原创中心，旨在追求“国产译制剧”和“美国原创剧本”两手抓。这一点，要比许多出海同行们的“译制剧”更具比较优势。
据他介绍：“作为一家承制方公司，我们涉足原创的原因也很简单。”一方面是公司已经跑通了“老外创作＋本土把关”的创作模式，更懂美国人的需求。例如他们测算得知：同样投放北美市场，原创剧半年营收能高出233%—350%，月投放天数还能再多83%。
另一方面，高峰也没有放弃产能更快、成本更低的“译制剧”。毕竟，“量大管饱”，能让现金流更好地保持匀速。这笔经济账，他还是算得很明白的。
据《2024年短剧出海行业报告》显示，北美短剧的核心受众正悄悄上探：25—45岁的女性已成绝对主力，35岁以上占比持续抬升。这一点，已基本看齐中国市场。她们想要的不再是单纯的“霸总爱上我”，而是如“霸总也有脆弱一面”“爱情里带点轻喜剧”“狗血得高级”。当“言情＋喜剧＋剧情”成为新的黄金配方，中国团队过往积累的“爽点公式”依旧有效，只是需要一次本地化的微整形。
在谈及这些变化时，高峰也笑着表示：“美国短剧行业大概落后中国3—4年，风向已知、坑已探明，我们只需把在中国验证过的爆款做一次跨洋平移。”
2025年，高峰几乎每天都会和国内同行通个电话，陕西丰行文化CEO李涛就是其中一位。“有时只是聊五分钟，就能碰出一些好点子、好创意。”时差不再是距离，反而成了红利。
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